Stockholm Sardou #30 – Interview de Mélanie, collaboratrice de Sardou

Bienvenue dans Stockholm Sardou, le podcast des captifs de Michel Sardou !

Aujourd’hui, nous vous proposons une interview de Mélanie, qui a travaillé auprès de Michel Sardou dans les années 2000 sur ses relations presse. C’était au moment de « Du plaisir », donc un moment charnière dans sa carrière, avec un énorme succès commercial à la clef.Il est très interessant d’en apprendre plus sur le fonctionnement de l’industrie du disque à ce moment là, les enjeux, et surtout les aspects très pro liées à une grande carrière musicale comme celle d’un Michel Sardou.

+ à la fin, un instant émotion avec un autre Michel cher à notre cœur.

Nous avons prévu de sortir d’autres interviews de collaborateurs de Sardou, restez connectés comme disent les millenials !

Et nos excuses pour la très mauvaise qualité du son, pas dans nos habitudes. Et merci au nouveau qui fait l’intro, on va lui valider son stage.

Très bonne écoute !

4 réponses sur “Stockholm Sardou #30 – Interview de Mélanie, collaboratrice de Sardou”

  1. Howdy,

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  2. Épisode hyper intéressant, très éclairant d’avoir ce point de vue de l’intérieur qui dépeint Sardou comme un mec normal, qui ne se comporte pas comme une « star ».

    Autre chose que je trouve très intéressante, et qui à mon sens pourrait donner lieu à un épisode à part entière : le point de vue de cette « pro » du métier sur la place que Sardou occupe dans le paysage de la musique française.
    J’ai bien aimé qu’elle raconte avoir finalement découvert l’artiste Sardou à travers cette collaboration professionnelle, à partir d’une position de départ qui doit être très classique parmi les gens « de goût », ceux qui font partie du public « éclairé », ceux qui apprécient les chanteurs « légitimes » comme dirait Bourdieu : Brel, Ferré, Brassens, Barbara, Nougaro, Gainsbourg, Bashung, Higelin… Pour ceux qui aiment ceux-ci, Sardou relève donc souvent de la « variétoche », quelque chose de bien moins noble, plus proche de, au mieux, Joe Dassin, Claude François, Michel Delpech, plus récemment Bruel ou Pagny, au pire, C. Jérôme, voire Frédéric François ou Franck Michael.

    Je pense que Sardou se situe à une distance médiane, un peu dans une « chanson du milieu » (comme on parle de cinéma du milieu pour qualifier les films à mi-distance du cinéma d’auteur et du cinéma blockbuster) où l’on trouve de la variété populaire, pas trop branchée ou intellectuelle, avec des gens comme Cabrel, Goldman, Balavoine, Renaud, Voulzy, Sanson. Mais il est à la fois moins « légitime » socialement que ceux que je viens de citer, car politiquement moins fréquentable, et plus populaire en termes de ventes, même si Cabrel et Goldman ont été d’énormes vendeurs.

    Je pense aussi que si Sardou s’est acharné à mettre l’Aigle noir dans tous ses tours depuis 2005, on peut l’interpréter comme une aspiration à « monter d’un cran » dans la postérité, et à se rapprocher de la « haute » variété. Sa carrière est travaillée par la tension entre cette aspiration (« faire du Brel », comme il l’a dit à propos de l’album Danton) et les recettes de son succès réel (« les Bals populaires »).

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